新人皇大厅怎么买房卡2026年09月24日 03时00分54秒
中新网北京9月23日电(高凯李嘉茵)“文化遗产与艺术创作的相遇，是过去与未来的握手 。 ”23日，在2026北京文化论坛平行论坛“文化遗产与文艺创作 ”上 ，中国国家话剧院院长 、一级导演田沁鑫如此形容舞台艺术对文化遗产的转化与创新路径。
当日论坛紧扣“文化遗产的创造性转化与艺术性重生”主题 ，设置主旨演讲、嘉宾发言 、圆桌对话等环节 。包括田沁鑫，中国作协副主席 、作家阿来 ，北京电影学院院长扈强等在内的多位文化界专家、名人出席活动 ，而让文化遗产进入当代人的情感与创造，成为与会者的共同关切 。
活动现场。主办方供图
阿来当日以“从文化遗产中寻求写作资源”为题发表演讲 。他回溯《尘埃落定》《云中记》的写作历程：二十多年前在《尘埃落定》讨论会上 ，他将民间文化称为“文学表达的民间资源” ，并受拉美魔幻现实主义启发，发现故乡也有万物有灵的口传文化宝库 。汶川地震后 ，羌族释比在废墟上作法安抚亡灵的场景 ，让他十年蓄积情感 、半年写成《云中记》。
“我从不讳言，古今中外伟大的文学作品对我的滋养 ，但我更要说 ，是来自民间的非物质文化遗产使我的作品更具中国韵味，更有情感与精神力量 。 ”“作为一个作家，一个文化工作者 ，我觉得 ，自己应该有高度的自觉，使非遗传承中难以呈现的那些部分 ，有关中国人精神与情感 ，以及世界观与审美性的部分，在我的作品得到响应 。不是空谷回声 ，而是加入一条越来越深广的大河 ，持续的静水深流，永不停滞的浩浩荡荡。 ”阿来说 。
田沁鑫当日以三部舞台作品阐释舞台艺术的转化路径 。她首先谈及国家话剧院长演不衰的话剧《北京法源寺》 ，表示该剧正是建筑文化遗产与戏剧艺术结合的实践。剧组在舞台上用现代材料复古复制了法源寺院内的影壁 、牌匾、墙砖和地面 ，又经法源寺授权，把大雄宝殿内景以影像方式呈现。“让观众走进剧场 ，就能看到千年遗产文物活化到天桥艺术中心舞台上 ，随着话剧《北京法源寺》演出，认识真实的北京法源寺，认识从唐朝传承至今的中华文脉 。”
在历史艺术遗产与当代数字技术的结合上 ，田沁鑫分享了音乐话剧《受到召唤·敦煌》的创作 。该剧以“AI、二维动画 、3D特效 、即时拍摄”等科技手段 ，融合影像呈现和真人表演，集中展现敦煌第45窟、96窟 、130窟 、254窟等有显著特点的菩萨造像及壁画 ，运用数字技术修复、复原造像及壁画初建时的灿烂身姿及完美容颜 ，“让观众通过创作者们的艺术想象 、艺术修复和艺术完善，感受中华文明之美的召唤。 ”
她还以话剧《青蛇》谈及非物质文化遗产与传承发展的结合 。田沁鑫表示 ，民间传说是民间文学类非物质文化遗产 ，承载着中华民族的价值观 、审美、历史记忆和民俗信仰 。话剧《青蛇》深入开掘白蛇传的“传奇 ”气质，在亦庄亦谐 、亦悲亦喜里寻找“跳进跳出 、似是而非”的高妙意趣 ，践行“中国式演剧观 ” ，让当代观众在剧场重新领略中国传统文学、艺术之美。
北京电影学院院长扈强认为，文化遗产只有进入当代人的情感与创造 ，才能成为活的传统 ，文艺创作要警惕把传统简单符号化 。在他看来，“它是一种看待世界的方式，是人与自然 、人与社会 、人与人之间关系的长期积淀 ，是中国人对于生命、情感、时间和命运的独特体认 ，也是几千年来逐渐形成的审美心理和文化经验 。 ”
“因此，传承的前提首先是理解。我自己有一个很朴素的感受：先要真正走近传统 ，才能谈怎样改变传统 。要真正被传统打动 ，才谈得上怎样用今天的语言重新表达传统 。守住文化根脉，理解这些形式为什么产生 ，理解它们所承载的情感和精神。只有理解得足够深 ，创新才不会浮在表面 。 ”扈强说 。
从文学 、戏剧到美术，从传统技艺到高新科技 ，这场论坛呈现出共同线索：文化遗产不是封存于典籍与遗址中的静态标本 ，其生命力在于进入当代人的情感与创造。让传统继续拥有创造的能力，让技术服务于人对文明的敬畏 ，让不同文明在交流中相互理解 ，是当日与会者的共同答案。(完)
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